شوقي عبدالحميد يحيى
كثيرة هي الأعمال التي بدأت كقصة قصيرة وتحول بها كاتبها إلي عمل أكبر، غالبا عمل روائي، وأحيانا، عمل مسرحي، وقد يتم المزج بينهما – الرواية والمسرحية – مثلما فعل توفيق الحكيم في (بنك القلق) والتي أطلق عليها “مسرواية”. حيث من الممكن أن يشعر الكاتب بأن الفكرة أو الرؤية التي أرادها تحتمل مساحة كتابية أكبر من مساحة القصة القصيرة، أو أن لديه في ذات الفكرة، أو الرؤية، ما لم يوفه حقه بعد. أما أن تتحول مجموعة قصصية إلي رواية، فهذا هو الجديد في العمل الروائي الثاني (شارع بسادة) في سلسلة أعمال سيد الوكيل، والتي هي من قبل مجموعته القصصية (مثل واحد آخر). الأمر الذي يثير العديد من الأسئلة والعديد من الإشكاليات، حول حدود النوع الأدبي، وحدود التجريب الإبداعي، إن كان له حدود، وحدود حرية الكاتب في التصرف فيما صدر له من إبداع وأصبح بين يدي القارئ، وهل له أن يعدل فيه، أم أنه أصبح ملك الغير وليس له حق عليه، ثم ماذا يعني ذلك بالنسبة للكاتب ذاته؟
من البداية، يجب التسليم بمجموعة من النقاط التي نراها قد أصبحت مسلمات، وهي في ذات الوقت ما ستقوم عليها دراستنا لشارع بسادة، في حضور من الكاتب وزمنه وما كتب:
صدى: (ذاكرة القصة المصرية ) 