أرشيف الأوسمة: د. محمود الضبع

في الأصل والفصل، الرسائل وأدب الرسائل، محمود الضبع

15 أبريل، 2022 دراسات ثقافية أضف تعليقا

حاجة الإنسان إلى الاتصال والتواصل قديمة، بدأت بلغة الإشارة، ثم الهمهمة، ثم اختراع اللغة وتحويلها إلى أصوات وحروف شفاهية شكلت البنية الأساسية للغة.. غير أن ذلك كان يحقق التواصل المباشر حال حضور الأطراف في مكان واحد، وحينها ظهرت أمام البشرية مشكلة جديدة، فكيف يمكن التواصل في حالة وجود مساحات مكانية بعيدة تفصل بينهم، وبخاصة مع احتياج الإنسان للانتقال والابتعاد عن موطنه بحثا وراء أسباب العيش واستمرار الحياة.

ظلت البشرية قرونا تعيش حالة من العزلة بسبب عدم وجود وسائل تواصل تتجاوز حدود الزمان والمكان، وهنا ظهرت الحاجة لاختراع شكل جديد من التواصل، هو الرسالة الشفاهية التي يتم تحميل شخص بها لتوصيلها إلى شخص آخر، قد تفصل بينهما أيام وليال ومساحات شاسعة.

وبمرور الزمن ظهر الاختراع الذي أحدث تحولا جذريا في مفاهيم الحياة، وهو اختراع الكتابة، حيث بدأ استخدامها أولا في تسجيل الخبرات البشرية لنقلها إلى الأجيال القادمة، مثل ما نجده حاضرا حتى الآن من النقوش على الأحجار (حجر رشيد، ونقش النمارة)، وعلى الجدران والمعابد الفرعونية، وغيرها مما حمل رسالة من الأجيال الأولى التي أنتجته إلى الأجيال التالية المتعاقبة عبر العصور.

كانت هذه هي الأشكال الأولى للرسائل، لكنها كانت نادرة وقليلة، لأن الكتابة ذاتها لم تكن منتشرة بين الجميع كما هو حادث الآن، وإنما كانت مقتصرة على الدين والدولة بمفهومنا المعاصر (الكهنة والمعابد، وبلاط الحكم).. ولعل أقدم رسالة يذكرها التاريخ في ذلك هي رسالة النبي سليمان عليه السلام إلى بلقيس ملكة سبأ، والتي حفظ القرآن الكريم نصها: “إِنَّهُ مِن سُلَيْمَانَ وَإِنَّهُ بِسْمِ اللَّهِ الرَّحْمَنِ الرَّحِيمِ، أَلاَّ تَعْلُواْ عَليَّ وَأْتُونِي مُسْلِمِين”.

يمكن إذن تقسيم الرسائل عبر التاريخ لثلاثة أنواع فقط، هي الرسالة الإشارية، والرسالة الكلامية الشفاهية، والرسالة المكتوبة.

لقراءة بقية المقالة، يمكن الدخول على الرابط التالي:

رابط المقالة على موقع الجسرة الثقافي.

شارك هذا الموضوع:

السردي في الشعر، والشعري في السر. د. محمود الضبع

أحد أبحاث مؤتمر أدباء مصر 2008م مرسى مطروح


نظريا تراجعت نظرية الأنواع الأدبية بوصفها مدخلا للتصنيف، يتم اعتماده للفصل بين جنس أدبي وجنس آخر، ولكن علي المستوي التطبيقي لم تزل بعد – في أدبنا العربي- قائمة، ولم يزل بعد البحث – نقديا – يسعي لتأصيل مفهوم النوع، والبحث عن السمات الفارقة بين جنس وآخر .

فهل استطاعت الأعمال الأدبية العربية بحق إحداث هذا التماهي بين ما هو شعري وما هو نثري ؟ بمعني اعتماد السرد بنية منظمة للنص شعريا كان أم نثريا ؟

وإذا كان الأدب بعامة أداته الأولي هي اللغة، فما الحدود الفاصلة بين لغة القص ولغة الشعر ؟ وكيف تتحول البني السردية لتنتقل من القص إلي الشعر، والعكس ؟

إن التطور الحقيقي الذي لحق النوع الأدبي بعامة سواء في أدبنا العربي أو الغربي، يمكن رصده عبر مبدأ نقاء النوع، الذي غدا هو المحور الذي تدور حوله الأعمال الأدبية، بمعني أنه لم يزل بعد التقسيم النوعي للأدب إلي رواية، وقصة، وشعر، ولكن لم تعد هذه الأشكال أو الأنواع الأدبية يتجلي كل منها في نوع ينفصل تماما عن الأنواع الأخري، وإنما هناك سمات مهيمنة عبر هذه الأنواع جميعا، ما فتئت تنتقل من نوع إلي آخر حتي غدت يصعب الفصل ما إذا كانت تنتمي إلي النثر أم إلي الشعر مثلا، وهنا لا يمكن البحث عن فرادة للنوع الأدبي، وإنما عن سمات مشتركة تنتمي إلي الأدبية، وليس إلي الشعر وحده أو النثر وحده .

استمر في القراءة السردي في الشعر، والشعري في السر. د. محمود الضبع

السردي في الشعر، والشعري في السرد بقلم: أ. د. محمود الضبع

منشورات كتاب أبحاث مؤتمر أدباء مصر عام 2008


نظريا تراجعت نظرية الأنواع الأدبية بوصفها مدخلا للتصنيف، يتم اعتماده للفصل بين جنس أدبي وجنس آخر، ولكن علي المستوي التطبيقي لم تزل بعد – في أدبنا العربي- قائمة، ولم يزل بعد البحث – نقديا – يسعي لتأصيل مفهوم النوع، والبحث عن السمات الفارقة بين جنس وآخر .

استمر في القراءة السردي في الشعر، والشعري في السرد بقلم: أ. د. محمود الضبع

البنية والتجريب في أحلام نجيب محفوظ

د.محمود الضبع

يعد الحلم (رؤيا المنام) أحد التقنيات التي اعتمدها الأدب في صياغاته النصية، وذلك لإمكاناته المتعددة التي يسمح بها سواء في سياق ما يتيحه من إمكانات الانتقال غير المبرر على مستوى الأبنية الزمانية والمكانية ومسارات السرد (في الأعمال الشعرية أو السردية)، أو في سياق فتح أفق باب التأويل/ التأويلات المتعددة التي يتيحها على مستوى التلقي وقراءة النص الإبداعي، أو في سياق التعبير عما يصعب تحقيقه في الواقع الفعلي مقارنة بالواقع الذي يخلقه السياق الأدبي.

تقنية الحلم من الحياة إلى الأدب:

يتزامن تاريخ الاهتمام بالحلم مع تاريخ البشرية القديم، ويرجح علماء الأنثربولوجيا أن الحلم كان بداية التدين الفطري للبشر، نظرا لما يتسم به ذلك الحلم من تواصل مع الغيبيات واستحضار للموتى الذين رحلوا، وهو ما جعله تقنية بدائية وبذرة أساسية لنشأة الأدب (بمفهوم النشاط الفكري الإنساني في إنتاجياته المتنوعة).

وقد شغل الحلم مساحته من البحث العلمي الحديث بدءا من عصور النهضة وما تلاها، وتنوعت العلوم التي بحثته بين علم النفس وعلم الاجتماع والأديان وعلوم الأدب وغيرها، وتعددت ـ كذلك ـ مداخل وتأويلات بحثه بين النظر إليه بوصفه رد فعل لأحداث الحياة الواقعية، وبين كونه تعبيرا عن اللاشعور الإنساني وكوامن النفس البشرية واستجابة حرة لنوازع العقل الباطن، والتعبير عن الرغبات الداخلية العميقة للبشر.

استمر في القراءة البنية والتجريب في أحلام نجيب محفوظ

شاعر القصة المصرية ..يحيى الطاهر عبدالله ( ملف خاص )

لقد كان إعداد هذا الملف رحلة شجن، فكلما أوغلنا في جانب من جوانب شخصية يحي الطاهر عبد الله، وإبداعة ، زاد إحساسنا شجنا كوننا لم نلتقيه يوما، ولم نعرفه عن قرب. صحيح أننا قرأنا له، وأثر الكتابة المضيئة لا يموت، فالصدق المبثوث في هذه المقالات، والحيوية الدافقة في القصص المعروضة على قلتها، كانت كافية لتمنحنا طاقة حب، وشغف لإنهاء هذا الملف على نحو يرضينا قدر الإمكان، وذلك على الرغم من ما واجهناه من صعوبات، وما بذلناه من جهد.

إذ أن المادة المتاحة لنا، قليلة، وموزعة في إصدارات ودوريات قديمة، جعلت من الصعب نقلها وتحويلها إلى صيغة الوورد ليتمكن منها قارئ الموقع كما عودناه. فبث النصوص المصورة ثقيل على العين والوجدان، لهذا قمنا عبر عدة أيام، بجهد، لنقدمه لكم في صيغة مناسبة. وحرصنا على أن نتجنب الأخطاء اللغوية قدر الإمكان، تلك التي اكتظت بها كثير من النصوص في صيغتها الطباعية القديمة، والتي رافقت المحتوى، أثناء تحويله إلى صيغة الوورد.

لهذا نرجوا أن تعذرونا إذ كان ثمة هنات بسيطة، ونشكركم لو لفتم انتباهنا إليها، لتصويبها في أي وقت

مع تحيات

سيد الوكيل، ومرفت يس

إلى روح

يحي الطاهر عبد الله.. شاعر القصة القصيرة

شكر للدكتورة أسماء يحي، والدكتورة أميرة الوكيل، على الدعم الذي قدماه لنا حتى إصدار هذا الملف

يحيى الطاهر عبدالله تقدير مستحق

د. محمود الضبع

محمود الضبع
د. محمود الضبع

تحل في هذه الأيام ذكرى أحد المبدعين الذين يمثلون علامة في تاريخ المدونة السردية العربية، وهو يحيى الطاهر عبدالله، بما قدمه من كتابة عن البسطاء في ربوع مصر، والصعيد على وجه الخصوص، ومزجه بين بنية الأسطورة الشعبية بالأبنية الفنية للقصة القصيرة، وتوظيف الشفاهية على نحو فني رفيع.

وتقديرا من موقع ذاكرة القصة، وجريا على عادتها في الاهتمام بكل من أسهموا في صناعة مشهد السرد القصصي العربي عبر تاريخه الطويل، يأتي هذا الملف ليتنوع بين تقديم قراءات يمزج بعضها بين الشهادة الإنسانية المحتكمة إلى تجربة الصداقة الشخصية، والقراءة النقدية في إجمالي أعماله،

يحى الطاهر عبدالله ذكرى الأربعين *

يحيى الطاهر عبدالله سيرة ذاتية وأدبية

مقالات

د حسين حمودة

تمثل الاحتفال وتحطيم المواضعات..قراءة في نصين ليحيى الطاهر عبدالله

د رمضان بسطاويسي

تجربة يحى الطاهر القصصية من الأسطورة إلى المفارقة الساخرة

شعبان يوسف

يحيى الطاهر عبدالله ..المنشد العظيم للفقراء

د سيد البحراوي

دلالات النهايات في قصص يحيى الطاهر عبدالله

شاكر عبدالحميد

السهم..والشهاب ( دراسة في تطور الوعي لدى الشخصيات في قصص يحيى الطاهر عبدالله )

مصطفى فودة

الطوق والإسورة ..سمات أسلوبية وقصصية

شهادات

أسماء يحيي الطاهر عبدالله

د شكري عياد

يحيي الطاهر عبدالله كاتب القصة القصير

يوسف إدريس

النجم الذي هوى ( يحيي الطاهر عبد الله)

سهى زكي

خلود الصعيدي الذي هده التعب فصعد إلى الفضاء البعيد

إبراهيم أصلان

خلوة الغلبان – مساء قديم

توفيق حنا

إلى الأجيال القادمة …توفيق حنا

ملف القصص

ثلاث شجرات كبيرة تثمر برتقالًا..يحى الطاهر عبدالله

محبوب الشمس..قصة ليحى الطاهر عبدالله

في الحلم يعشق الموتي

جبل الشاي الأخضر..قصة:يحيى الطاهر عبدالله

الوشم…قصة : يحيى الطاهر عبدالله

قصة للأطفال

مذكرات قميص عجوز جدا.. قصة: يحيى الظاهر عبد الله

(سيدالوكيل كما يراه الآخرون….. ( ملف استثنائي في عيد ميلاده :إعداد مرفت يس

في مقالة له ..  تحت عنوان “شهوة أن يرانا الآخرون ” كتب سيد الوكيل  ” في عام 1995كتبتُ روايتى( فوق الحياة قليلا) التي تتناول حيوات الأدباء وفي 2011 كتبت روايتى التي تتناول ميتات الأدباء وظل السؤال الذي يؤرقنى: مامعنى أن اكتب عن الآخرين بدلا من الانتظار أن يكتب الاخرون عنى؟”

ومن هنا جاءتني  فكرة هذا الملف  لنرى سيد الوكيل بعيونكم ، وليس أجمل من هذه المناسبة لنحتفل به ومعه بيوم ميلاده

هذا الملف إنساني في المقام الأول، مغلف بمحبتكم،  وكأننا كنا بحاجة لمن يلكزنا برفق لنعبر عما بداخلنا ؛  فجاءت رسائلكم تحمل كل هذا القدر  من البهاء والجمال لصديق وأستاذ  وأب ومبدع

د مصطفى والوكيل

كما يليق بسيد الوكيل….

كتب د مصطفى الضبع

 

كما يليق برجل زرع شارع بسادة في وعي محبي هند وأيامها.

كما يليق بسيد الوكيل الصديق حين تكون الصداقة قدرا من الذكريات، ومزيدا من الحنين الذي سجلته أيامنا، وبعض منجزات كنا نعتقد أنها مساحتنا الصافية لصنع عالم أفضل مازلنا نحتفظ بحلم البقاء فيه دون التخلي عن مساحة من الأحلام المتآكلة، ودون الاستسلام لصقيع مقيم أو فساد يلون أيام الوطن.

كالعادة سأكون صادقا معك، فحين نكتب تتلاشى داخلنا كل مساحات الزيف التي نتنفسها، ورائحة الأشخاص الذين أجبرتنا الأقدار على التقاطع معهم ولو لحين، سأكون صادقا بقدر ما بيننا من ذكريات ومنجزات وأفكار وأحلام ويقين وبعض ظنون وبقية طموح وبصيص أمل، ووعد بلقاء مؤجل.

استمر في القراءة (سيدالوكيل كما يراه الآخرون….. ( ملف استثنائي في عيد ميلاده :إعداد مرفت يس

الشريدة” لنجيب محفوظ، القصة ودراما الفيلم ومسلسل”طريق” د. محمود الضبع

أشرت في دراسات متعددة عن نجيب محفوظ إلى اتساع عالم القصة القصيرة عنده، في محاولة للفت الانتباه إلى اتساع العالم السردي في قصصه بما يجعلها تتجاوز المفهوم الكلاسيكي للقصة، إلى مفهوم العالم الروائي المختزل، إذ ما من قصة يمكن قراءتها له إلا وتفتح الباب أمام عوالم سردية متشابكة، وتحيل إلى أحداث وحكايات عديدة عبر كلمة أو جملة أو إشارة، وهو ما يحترفه محفوظ باقتدار.

استمر في القراءة الشريدة” لنجيب محفوظ، القصة ودراما الفيلم ومسلسل”طريق” د. محمود الضبع

عن الذي يرصد عملية تذويب العالم د. محمود الضبع

قليلة هي الكتب التي تجعلك تعيد إنتاج أفكارك وتراجع النظر إلى وعيك على نحو ما تعيشه، وهي كتب في الغالب الأعم لا تعتمد على تبني المفهوم التقليدي للمنهج العلمي في تتبع ظاهرة ورصد مراحل نموها أو تقديم معرفة مكثفة نحو موضوع ما ، وإنما تعتمد على ما يمكن تسميته بالكشف المعرفي ( بمفهوم الصوفية)، أو إعادة النظر إلى الأشياء بدهشة ( بمفهوم سقراط عن الفلسفة ).

استمر في القراءة عن الذي يرصد عملية تذويب العالم د. محمود الضبع