الغروب الجزئي

The Sunset Limited

كورماك مكارثي + تومي لي جونز + صامويل جاكسون…هذه الأسماء الثلاثة وحدها ستثير فضولنا بشأن كل ما يتعلق بها ، ولكن إذا كنت تتوقع حكاية غربية أو قوطية قاتمة ، فستكون مفاجأة بعض الشيء ، يستند فيلم “The Sunset Limited” على حكاية لمكارثي وغروره بسيطة للغاية، ومعقدة للغاية، رجلان في حجرة صغيرة، يتحدثان عن كل الأشياء الحياتية، مثل الدين والموت وما إذا كانت الطبيعة البشرية مقنعة للمعاناة أو السعادة.

وجهتي نظر مختلفتين تمامًا في مناقشة جذابة إلى حد ما ، حيث يتم وضع حدودهما الفكرية والفلسفية في نفس الوقت في مواجهة التحدي وتقويتهما بهدف ميؤوس منه للوصول إلى نقطة مستحيلة للاتفاق الميتافيزيقي… فإن تعليق عدم التصديق فيما يتعلق بتصوير الإعدادات الواقعية والسلوك العقلاني وتقديم الحوار القابل للتصديق أمر لا غنى عنه تمامًا لتشريح المحتوى الغني (في معظم الأحيان) الذي يستحق التفكير والتأمل، لذلك ربما لم يكن هذا خارج غرفة القيادة العادية لمكارثي… حيث يبدأ الحدث بشيء لا نراه على الشاشة: الأسود (صامويل جاكسون ؛ نعم ، يُشار إلى الشخصيات بالألوان فقط) استطاع سحب الأبيض (تومي لي جونز) من رمي نفسه أمام مسار قطار الأنفاق السريع… لينتهي بهم الأمر في حجرة بلاك بعد لحظات من الحدث ، ومن ثم تبدأ محادثتهم التي ستتحول من موضوع ثقيل إلى موضوع ثقيل بالطريقة التي نادرًا ما تحدثها المحادثات بين شخصين غريبين.

استمر في القراءة الغروب الجزئي> فن السينما/ بقلم: شريف الوكيل →

الناقد السينمائي: شريف الوكيل

The Sunset Limited

الغروب الجزئي

في البداية ، كان الرجل الأبيض سريع الانفعال بشكل ملحوظ ومربك قليلاً وليس بدون سبب وجيه – لقد حاول فقط قتل نفسه. يحاول الرجل الأسود في البداية من تهدئته قبل السماح له بالعودة إلى العالم حيث قد يحاول فعل الفعل مرة أخرى ويفعل كل ما في وسعه لإبقاء وايت في حجرته المتهالكة، لكن بلاك لديه أيضًا دافع شرير، إنه سجين سابق تم إصلاحه الآن وهو إنجيلي المذهب، لدهشة وايت ، يكشف بلاك أنه اختار أن يعيش حيث يعيش لأنه يسمح له بمحاولة تحويل الناس إلى الله وبالطبع يتحول حديثهم إلى الكتاب المقدس… وهكذا تبدأ المناقشة حيث تنحرف الموضوعات من الدين إلى فراغ الثقافة الشعبية وكل أنواع الموضوعات الثقيلة مع تقدم المحادثة ، لنعلم أن وايت هو أستاذ جامعي ، غير ودود ، وغير سعيد للغاية ، أدرك أن جميع مساعي حياته لا معنى لها تمامًا .

“تومي لي جونز” هو واحد من ملايين الرجال على هذه الأرض التي يحكمها الشيطان بسلوكيات عدمية نيتشوية ومدمرة للذات تنذر بالخطر والتي تحولت أخيرًا إلى أفعال كادت تدفعه إلى الانتحار… إنه لا يؤمن بالله ، علاوة على ذلك ، لا يؤمن بأن البشرية قادرة على السعادة الحقيقية، فهو حائر في الظلمة القادمة من العدم، ومؤمن بأنّ القيم والمبادئ والأخلاق ماتت، وكلّ شيء يموت ويفنى، فليس هنالك وجود لله، رغم ثقافته الكبيرة، التي تجاوزت أربعة آلاف كتابٍ كان قد قرأها في حياته ولم يجد فيها أيّ جواب لما يحدث من حوله في العالم، هو مقتنع، تماماً، بأنّ الموت هو الحلّ الوحيد للبشريّة، فكانت محاولة الانتحار…ملخص القصة غير معقد لتلخيصه ،تمت مرافقة وايت إلى حجرة بلاك ، وبعد أن يستقر الاثنان في محادثة لتأسيس الأيديولوجيات التي تحملها هذه الشخصيات، الأسود هو مسيحي زائف تستند معتقداته بشكل أساسي إلى مفاهيمه المسبقة عن الحياة والإيمان والموت والوجود والإرادة الحرة وإرادة الله ، مستوحى قليلاً من الكتاب المقدس ، وهو كتاب لا يمثل بوضوح أولوية في حياته حتى لو ادعى خلاف ذلك.

والأبيض هو الرجل الذي قاده تفكيره المنطقي ونظرته الشريرة للعالم إلى اكتئاب عميق ويأس… أحدهما رجل وعامل من الطبقة الدنيا ، والآخر مدرس في إحدى الجامعات، تعبر هاتان الشخصيتان عن حياتهما الحقيقية بشكل تدريجي للغاية على مدار حديثهما الممتع… معركة بين الإيمان وعدم الإيمان ، بين الله والعدمية. إن كونه نقاشًا مليئًا بالكلمات لا يتوقف في بعض الأحيان يكون ثقيلًا وأحيانًا مضطربًا يختمه فورًا باعتباره مسرحية لرجلين عالية الجاذبية أكثر من كونها فيلمًا دراميًا. ومحاولات جلب العرق والطبقة والتأمل في أهمية الجهل باعتباره نعمة ومساعٍ ثقافية فكرية كمسار نهائي لإجابة مظلمة – الحياة بلا معنى – تميل إلى التعثر في هذا المزيج كتب كورماك مكارثي نصه (استنادًا إلى مسرحيته التي تحمل الاسم نفسه) بصراحة عميقة وشغف مؤثر بعمق… الحجج التي يقدمها من خلال نصه ، من كلا الجانبين ، حماسية ومبررة، إن إيمان “وايت” بعدم وجود دين ووجهة نظره إلى هذا العالم “المنكوب” يفتح العين على أقل تقدير. إن تفاني “بلاك” وحبه للكتاب المقدس هو ، مجرد نفاق عندما يتم تذكيره بماضيه العدواني ، يمكن فهمه وتصديقه، دائمًا الأسود هو كيان حنون ورحيم ، بينما الأبيض رجل رافض ومرهق. الشخصيتان هما تعريف “مختلف” ، ومع ذلك هناك جو من الاحترام والتقديس في الحجرة. لقد كتب مكارثي الحجج العدوانية السلبية ببراعة ، وتتدفق بشكل طبيعي من أفواه هذين المؤديين المتميزين. يتصدر كل منهما قمة أدوارهما هنا ، حيث يقدمان أداءً رائعًا ويوفران لحظات قوية حقًا حيث يعبران بقوة وحماس عن حوارهما وخطاباتهما… البيئة الصارمة ملموسة في جميع أنحاء الفيلم، يتفهم المخرج تومي لي جونز وينجز أهم مطلبين تتطلبهما وظيفة المخرج هنا، الأولى ألا يكون مبهرجًا أو تجريبيًا، يضمن النهج الأساسي لوظيفة المخرج، وأن يكون الفيلم في طليعة الشخصيات والحوار والعروض… والثانية للحفاظ على البيئة موجودة في المحيط المقصود للعمل… أنت تعلم دائمًا أن هذه الحجرة الصغيرة والمناطق المحيطة الخطرة موجودة حتى عندما يكون اهتمام روحك على المحادثة الجذابة التي تجري. إنها وظيفة أساسية رائعة من جونز ، الذي يظهر مهارة كبيرة كمخرج ، فهو يهدف إلى إضفاء الإثارة على الأشياء من خلال زوايا ولقطات مختلفة ، واستخدام حركات الكاميرا غير التقليدية .

هناك ظلال من بيكيت في العدمية التي تركز على الذكورية والتقشف في هذا السيناريو الكئيب ، الذي تم وضعه على ما يبدو في تلك الحجرة المتهدمة في نيويورك مباشرة بعد أن منع الأسود الأبيض من القفز أمام قطار مترو الأنفاق. لتبدأ محادثة في نوع من غرفة الانتظار المطهرة… من خلال نص مكارثي الغامض، هناك مسافة إكلينيكية في عمل مكارثي تمنعه من اكتساب القوة على الإطلاق. النص مليء بالمُثُل الموضوعية ذات الثقل ، بحيث لا نهتم حقًا بالأبيض أو الأسود ، ولا نستثمر في أي من جانبي النقاش ، وخلال الحوار لا تستطيع التزام جانب الحياد مطلقًا، فأنت طرف ثالث رغمًا عنك، والتحديد هنا مهم، لأنه يشعرك بأنك طرف فعلًا في الحوار، فليس هناك مشاهد متعددة ولا شخوصًا كثيرين لا تعرف عددهم ولا تعرف إن كان هناك المزيد ولا أماكن مختلفة، فالمكان واحد وليس فيه سوى شخصين وأنت ثالثهما… ومن هنا تظهر قدرة مكارثي أيضاً في نجاحه في تقديم وعرض الرؤيتين من جانبي بلاك ووايت، بدون أن يشعرك بتحيزه أو تبنيه لأي منهاغ{، فالهدف هو إتاحة مساحة فكرية للمشاهد الذي يعد الطرف الثالث في المناقشة دون أن يتكلم، ليحكم بنفسه على ما يريد، ويفكر فيما يريد في رؤية وأفكار الشخصيتين الرئيسيتين، أو بالأحرى الوحيدتين في هذه الرواية العميقة ذات الحوار المفعم… مما يجعلنا حتى لا نهتم حقًا أو نشعر بالقلق بشأن ما إذا كان وايت سيتخلص من حياته أم لا… ولكن بناءً على القوة البسيطة لموهبة مكارثي في الحوار (السمة المميزة لرواياته التي تحظى بتقدير كبير) ، يتحرك “The Sunset Limited” في مقطع جميل ومثير للدهشة، وكأنه محادثة بين شخصين ، لكنه نقاش فلسفي حول المعنى ، إن وجد… إنها قطعة من الكتابة شديدة المرونة وتتطلب هضمًا دقيقًا .

لأنه لم يكن واضحًا لكتابة روايته بهذه الطريقة ، مما يعني أنه حتى بعد أكثر من ساعة فإن الجدال غير المكتمل بين الأبيض والأسود يبدو غير حاسم وغير مُرضٍ،” كلانا يحاول الوصول إلى المطلق ولا أحدٌ يستطيع إدراكه”…ومثل العديد من روايات مكارثي ، ينتهي الأمر بهدنة شعرية ، تأملية ، ووجودية، كما في فيلميه “No Country for Old Men” و “The Road“…. يحمل مكارثي وجهات نظر الأسود والأبيض المتعارضة أمام تدقيق قوي ، ويرمي الكرة الوجودية بينهما، ببراعة مع ديناميكيات القوة في الموقف. كل هذا الإفراط والسرد الحواري القائم على الفلسفات الإنسانية والتي يحاول المخرج بها أن يضيء عتمات العقول اليابسة،ولأن هذا الصراع لم يكن عبثا ً لا يحاول المخرج أن يختزل مفهوم الفيلم بأسلوب المكاشفة أو بأسلوب مباشر بل يجعلنا كمشاهدين في نهاية الفيلم أن نستشعر هذا الصراع الفكري وأن نكون مثلهم تماما تائهين وحائرين في محاولة الخروج من دائرة النمطية التي نعيشها…يشير غلاف الفيلم إلى أنه “لا يوجد شيء أسود أو أبيض على الإطلاق” ، تصريح من الواضح أنه لا يمكن أن يكون بعيدًا عن الحقيقة ، لأنه حتى لو كان العالم مكونًا من عدد لا حصر له من درجات اللون الرمادي في عدد كبير جدًا من الموضوعات البشرية ، إن مصطلحات “الخير” و “الشر” بالنسبة إلى الله مطلقة بالتأكيد ، وطالما أن البشر يرفضون رؤية ذلك ، فإن حياتهم لن تكون منطقية أبدًا ، ولا حتى بالنسبة للأشخاص الدينيين المنافقين … ومع ذلك فليكن كل منا حذرًا: ما لدينا هنا هو رجلان (جونز وصمويل جاكسون) في حجرة صغيرة يتجادلان لمدة حول وجود الله ، وهو موضوع شائك، ومناقشة تحدث بين كثير منا (مؤمنون وغير مؤمنين) يفعلون ما نفعله، فهي مناقشة يمكن تجنبها. ولكن هؤلاء العمالقة أصحاب الملامح الصاخبة الهادئة استنفدوا كل أشكال التصوير التعبيري ليقنعونا بأدائهم المتقن بدرجة عالية ,ويأسرونا بوجوههم التي رسمت لنا ملامح الفكرة ليسقطوا عنا عشوائية العيش بمفهوم تقليدي, وكأنهم يقولون لنا “عيشوا حياتكم بقدر اقتناعكم”.

هذا الفيلم هو تمرين قوي في الحوار والشخصيات مما يجعله تجربة عميقة وممتعة، بمجرد أن توالت الاعتمادات ، اهتزت إلى حد ما مع الأفكار والحجج التي أثيرت في الفيلم… يعبر الممثلون عنهم بشكل رائع وحماسي لدرجة أنك لا تستطيع إلا أن تشعر بالذهول قليلاً عندما ينتهي كل شيء، كما تلخص الموسيقى العميقة التي وضعها “ماركو بلترامي” بشكل لا يصدق هذه التجربة الحارقة تمامًا… إنه فيلم لديه القدرة على تغيير عقليات الناس ، حتى ولو قليلاً ، بسبب صدقه البائس.

(شريف الوكيل)

******************